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《继园台七号》电影豆瓣评价:唯美唯性唯杨凡

杨凡自编自导自制的动画《继园台七号》,去年获得威尼斯电影节最佳剧本奖,本来可喜可贺,但由于他领奖时讲话,对香港「遍地开花」的勇武正治抗争有感而发,惹怒激进抗争派,预定香港首映因而取消。

今年又爆发疫情,连选映此片的「香港国际电影节」也停办。直至过了一年半,该片在外地多个影展放映后,才正式在港首映,然后公映,希望不再阻延吧。(闻说去年尾此片曾在极少座位的影院放映几场,以便参选本港的电影奖,但少人知道,亦似乎不获提名。)

言论自由,原是香港一大优点,尤其是七八十年代港英陆续放寛管制以来,各式不同意见都可发表,九七回归后亦保持自由,拍出恐G拒Z的《十年》。

然而近年本地十分正治化,社会撕裂,官方要收紧,抗争派又围攻异议者,实在左右做人难。现在还有了GA法,能否同舟共济?抑或再无自由呢?

《继园台七号》本身,由于故事发生于上世纪六十年代香港,提及 1967 年Z派反英示威爆乱,港英防爆警队镇压,无疑有些正治性。

但正治性不强,只是剧情其中一个环节,不像几年前纪录片《消失的档案》集中于当年爆动(Z派称为反英抗爆),亦不像剧情片《中英街一号》以 1967 年反英动乱为主,后段拍到近年反建制抗争。

其实《继园台七号》是杨凡很「个人主义」的作品,无论优缺都是典型杨凡式。此片非常怀旧──六十年代正是他从台湾移居香港读书的青春学生时期,继园台所在的北角,当年被称「小上海」,很多外省人居住。

片中男主角是香港大学高材生范子明(林德信配音),往继园台七号四楼为外省虞太太(张艾嘉配音)的女儿补习英文,剧情主体就是他和这对母女发生暧昧的三角感情关系。对白和旁白 (杨凡配音)以国语为主,亦有粤语,上海话、法语和一些英语。

四十岁仍然秀丽的虞太太,曾在内地参加「进步」GM,经历过动乱,移居台湾后避谈正治了。她与女儿来港居住,为台湾公司做「买办」购货。

她爱好文艺,男主角与她谈论《红楼梦》和法国普鲁斯特名着《追忆似水年华》。亭亭玉立的女儿美玲(赵薇配音)也天生丽质,在港读中学兼做模特儿。

此片贯彻杨凡电影一向的「唯美」作风,男主角俊俏,虞家母女一个文静一个有些野性,各具美感。绘制特别精细是怀旧景物,巧妙刻划维港两岸的大街小巷

,包括航机低飞越过九龙城,北角皇都戏院,冰室,亦多翠绿园林和红砖屋。尤其用心描绘外省家庭的室内陈设,小小物品都别具风味。杨凡亲任美术,全片半华半洋半古典的景色与物品十分可观。

亦有杨凡爱好的戏曲,虞家楼上住着京剧老花旦(姚炜配音)和男跟班,满布《霸王别姬》等京崑旧照片和旧唱片,还有几只猫。而过气老花旦和男跟班都阴阳怪气,甚至妖型鬼态,带来黑色幽异之感。

「唯性」也是这部动画的要点,勾画男性和女性的裸体,比杨凡过去真人电影更开放,其中健美男生打完网球后赤裸淋浴,有「基」男偷窥,要求亲近。虞太太则性饥渴,出现《红楼梦》的妙玉被采花贼掳走的幻境,似乎有渴望被强尖的兴奋。

而且片中的老京剧花旦,被暗示原是男身,正如旧时京剧四大名旦全是男扮女装那様,这一位则在台下也扮惯女人,变为「跨性别」人士了。

我想起六十年代有位专栏作家,用「唯性史观斋主」之名写性经,妙在笔名拿马克思的唯物史观开玩笑。据说这斋主就是香港报界前辈名家梁小中,「石人」也是他众多笔名之一。

《继园台七号》另一要点,是「唯电光幻影」,杨凡身为大影迷,电影在此片占戏甚重,特别着迷于法国电影。男主角大谈凭《惹火尤物 (And God Created Woman) 》走红国际的法国「性感小猫」碧姬芭铎 (Brigitte Bardot) ,

他又屡次约虞太太去戏院,观看法国女星茜蒙薛娜烈 (Simone Signoret) 主演的影片,包括她得奥斯卡影后奖的英国片《金屋泪 (Room at the Top) 》,罗兰士夏菲 (Laurence Harvey) 合演。更用动画呈现那些黑白、彩色旧片不少情景,特多茜蒙吸烟的镜头。

除了《金屋泪》,杨凡「重现」的茜蒙薜娜烈电影是哪几部呢?我不知道,闻说杨凡借题发挥,连《金屋泪》的镜头也有自由创作成份,并非依足旧片,总之构成多段幻影戏中戏,幻多过真。

妙玉情景也未必忠于《红楼梦》。此片的幻景多姿多采,采花贼抬着妙玉飞檐走壁,好像飞天,就是虞太太的性幻想。而茜蒙旧片中的贵妇目覩贫民惨况,

深感社会不公平,变为投身GM,大概等于虞太太在内地的经历吧?奇在茜蒙为何经常吸烟呢?据我所知,杨凡不是烟民,或许他喜欢烟雾迷蒙的怀旧气氛,实际上当年银幕上和戏院内都多人吞云吐雾。

当然,这些唯美、唯性、唯幻影和怀旧,都很杨凡式。片中六十年代香港旧景旧物虽然丰富可观,但侧重大学生和中等外省家庭的角度,不见当年港九遍布的木屋区和劳苦大众,亦没有提及触发 1967 年爆动的工厂区劳资纠纷。

至于大批示威者拿着M语录、M像和标语上街游行,男女主角只是在冰室和街上旁观,曾经沧海的虞太太似乎忧虑又遭正治劫难,但很含蓄,没有明确表态。

男主角与两母女的三角感情关系,有些像片中皇都戏院门前广告牌显示的美国片《毕业生》,不过也含蓄暧昧。

有朋友看后说得妙:全片其实描写英俊高材生的男主角人见人爱,简直万人迷,无论男女老少都对他着迷,连猫儿也痴缠着他。然而他到底爱谁呢?就不清不楚。看来他最爱自己,是自恋者。

坦白说,片中人物往往性格不大统一。一个似「基」的古怪少男,后来成为积极反英的示威者,就安排得很别扭。老花旦和老跟班则一直保持「神出鬼没」,总算古怪得有谱,但偏于丑化。

我觉得茜蒙旧片几段戏中戏,以及妙玉幻境,戏剧性都颇强,反而主戏的三角关系若隐若现,其他角色也欲语还休,或许要读杨凡的《继园台七号》小说,才明白来龙去脉,单看此片就交代不大清楚。

无论如何,此片最有水平是美术设计和动画制作方面,画面精工,华洋合璧,确有国际级数,又与迪斯尼和日本的动画不同,不惜工本活用新旧技法形成独特风格,甚至超出普遍动画的常规。我不大满意是人物方面注重比较静态的造型,动作不大生动,是否没有采用真人「动作捕捉」呢?

总的来说,不管喜不喜欢,《继园台七号》是一部「唯杨凡」电影。唯有杨凡会这样拍摄,完全个人主义自由发挥,亦唯杨凡有本钱要怎样拍便怎样拍,不必迁就老板和市场,真正独立自主。

尽管世界各地独立影人都可拍低成本个人作品,甚至只用手机便能拍出私人长片,但精工动画成本甚高,好莱坞名成利就大导演也未必舍得出钱出力拍摄这样纯个人的影片,唯杨凡做得到,捱骂受到重重波折也不减兴致,十分罕见。

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